对于在成都学手绘的朋友来讲，绘画这一领域其实与很多学科之间都多少存在一些联系，比如卡里曼的前量理论与成都学手绘之间的呼应
     一．人的理性思维有时候并不理性
有时候人们在做决策时，并不是以对象本身的价值来考虑，而是用比较容易判断的思维来直观感受,这与我们的作画方式不径相同，例如在画画时我们并不是以对象实际的轮廓来描绘，基本上是靠固有思维来进行判断，如此便局限了自己的观察思维, 所以表现在纸上时外形自然就不准确了，因此只有通过不断训练自己的观察能力，才能够打破固有思维这种观念，才有可能提高个人的绘画能力！
     二．每个人都有一个心理帐户
人们都有几种或以上的“心理帐户”，会自然把自己遇到的不同事物分别放到对应的“帐户”内而不会考虑这件事情本身是否是相同的，但绘画艺术却与此结论刚好相反，正如观察能力不足与手绘能力欠佳是同一种问题，这两者必须要紧密联系，同时克服，如果你把他们分开进行训练，把问题都分类到不同的“帐户”中，那么你是不会有进步的，或者说你很难同时平衡这二者的关系
     三．面对不同的收益方式，人的对待心理是不一样的
固定收益与意外收益在人们看来本就是两种不同的获得方式，在面对花销时你更愿意选择哪种方式进行支付呢？毫无疑问我们会选择后者，因为他是我们意料之外所获得的收获，可以不必过多考虑是否要把他留下来。这一理论与绘画当中的细节概念有类似之处，可以把细节比着是意外收益，当你认为这些都不重要而忽略他时，影响到的便是你所描绘的主体了，要知道有时候毫不起眼的细节却决定着你整个画面效果以及成败。
     四.面对收益，大多数人都是保守者，面对失败，都会变成冒险家
固定获得总比有可能失败占上风，这是人们普遍的看法，保守家多于冒险家，而面对失去时，结论恰恰相反。这个道理印证了在学习绘画当中的一些行为,例如我们在作画时，在一张作品已完成大部份的情况下你突然发现了问题，并且这个问题影响到了全局，如果要做修改，那么所有地方都要调整，这时你会不会觉得很麻烦？此时耐心便受到了考验，可能你就会想干脆继续画下去吧，保守完成的结果就可想而知了，那么为什么不立即进行修改呢？错误没有改正就永远都是错误，那怕是重新开始，但自己所收获的却是正确之后的进步。

这些结论折射出人的理性思维是有限的，也就证明了你在作画时可能观察能力也是有限的，不管是对绘画艺术还是面对你所到的其他问题上，都会因外在条件或环境因素而受到影响，想要克服这些困难不是一时半会儿的功夫，是需要经过长时间去沉淀的！以上便是我自己的一些看法。个人拙见而已。