在风景画给我们带来的欢乐和激动中,有很大一部分是来源于两种元素的互动:大地上的景物是永久不变的,而一天之中的不同里,天气和光线却在不停地变化。

暴风雨天气

要表现暴风雨的力量,你既可以让颜料自由发挥,以一种图解或是象征性的手法表现风和雨,你也可以用暗示的手法表现这种气候的特质。

乔治·劳勒特以象征主义的手法表现倾盆大雨,使用画笔的笔杆,将倾斜的线条大力地切入厚厚的油画颜料中。

苏菲·赖特不去控制潮湿画纸上的水彩涂层,用来表现席卷而来的云和飘摇不定的树。向天空直插的树木和黑色线条表现出此情此景特有的感觉。

浓雾和薄雾

浓雾和薄雾颜色黯淡,形状朦胧,给人以微妙虚幻的感觉,因此需要特别细腻的处理。下面的画中,冬季无力的太阳打破了薄雾,将它的温暖播撒到大地万物上。树木纤细的形状与雾气濛濛的天空形成对比。

明亮的日光

虽然这听起来可能自相矛盾,但是阴影能够有力地表现阳光明亮的感觉。阳光照射的部分与荫蔽的冷色部分相邻,显得更加明亮。

落日

日落时的天空余晖四射,即使最明亮的颜料也难以媲美。艺术家必须使用一些狡猾的技巧来表现光芒四射的感觉。一个方法就是将太阳温暖的颜色和冷蓝色、灰色和紫色交织起来。对比之下,温暖的颜色会显得更加明亮鲜艳。

天空的颜色

天空的颜色应该画得丰富多彩。在这幅画中,艺术家将小块的蓝色、紫色、橙色和奶油白交织在一起,表现光线明亮的感觉。干的颜料是松散的薄涂上去的,使云彩富有动感。画面重复使用许多相同的颜色,整个场景包裹在一片和谐的光线之中。

天空的透视

透视的规律同样适用于天空。不要把天空想成是与大地垂直的幕布,天空是跨越地平线的一个大圆顶。由于空间透视的效果,头顶上的天空看起来最亮最温暖。越接近地平线,天空的颜色就越暗越冷。当天空退向远方时,云彩也显得更小、更平、更紧密,常常在地平线处融为一团模糊,色彩也变得更灰更冷。

要注意云彩的边际线,它们应自然地融入周围的环境中。大多数云彩,特别是那些远端的云彩,边界柔和,可以通过薄涂的方法达到这种调和的效果。

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