涂半透明色层是一种与油画相联系的传统技法。在文艺复兴时期,艺术家们用这种技巧来调和色彩。他们不是在调色板上把颜料混作一团,而是一层一层地把每
种颜色画上去,每一层都是一种半透明的薄薄的颜料。每一层半透明色都稍稍改变了下面的颜色,重叠起来就像一层一层彩色玻璃,使整幅画的色调变得鲜艳,明亮。

画油画的时候,涂半透明色层是一个辛苦的过程,因为油画颜料干得很慢,而一定要等一层颜色彻底干了之后,才能在其上继续涂下层透明色;否则,颜料就会混在一起,变得浑浊不清。但是半透明的色层之间有一种相互辉映的感觉,因为透明的色彩具有光透性,同时也能反射光线。这种感觉是在调色板上调和的色彩所无法达到的。涂半透明色层是一种视觉混合的方法,换言之是观赏者的眼睛调和了色彩。每一层透明色都改变了下面的色彩,但是却没有完全地遮住它。正是这种不完全的色彩混合以及反光效果,使得涂了半透明色层的部分显得明亮透澈。

半透明色和不透明色
半透明色层也可以和不透明色层结合起来使用,前提是不透明色层完全干了。例如,偏冷的色彩可以用一层温暖的半透明色来调整,反之亦然。同样的道理,在一幅已经完成的作品上涂一层薄薄的半透明色,能够使对比过于强烈的部分变得柔和,同时使画面的色彩变得和谐,各层画面也不会变得模糊浑浊。

半透明色溶解剂
涂半透明色时,颜料要用一种涂半透明色溶解剂稀释,以使其更加流畅透明。人工合成的速凝半透明色溶解剂加速了颜料干结的过程。亚麻籽油不适合用做半透明色颜料的溶解剂,因为亚麻籽油的比重必须很大,才能使颜料变得透明,而这样颜料就会渗进基底。松节油使色彩流于平淡和死板,而且,如果涂在一层油料成分很多的颜色上,会导致表面开裂。

为了使半透明色层达到最好效果,要选择一种透明的颜色,例如钴蓝或者生赭,不要选择镉质色或者其他不透明色。一定要等到底下的色层干透了之后,才能在上面铺涂半透明色层。将颜料和半透明色溶解剂混合,浓度大约和稀稀的奶油差不多。不要为了使颜料变得透明就过分地稀释它。涂半透明色,然后等几分钟。如果透明色过于强烈了,就用一把扇形调色笔(或者是一把旧的洁面刷),垂直地握住,轻轻地用短促的笔触接触半透明色层。这样可以带走多余的颜料,留下一层柔和的明亮的颜色,底层色也清晰可见。如果颜料在鬃毛刷上堆积了起来,记住时不时在破布上擦拭一下。

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