在法国宫廷主流巴洛克运动一味模仿意大利传统的同时，拉图尔17世纪巴洛克时代的卓越平民精神写实主义画家，以本土的民间经验入画，极写实的笔法描写庶民生活，百姓的争吵赌博、欺诈或偷窃，以略带嘲讽的眼光观看人性的小小诡诈。偏爱画夜色，许多画以一根正在燃烧的蜡烛为光源，因而被称为“烛光画家”受卡拉瓦乔艺术的影响，是风靡欧洲的“黑绘法”在法国的代表画家。作品《方块A的作弊者》背景一片漆黑，画面缺乏景深，人物姿势也过于刻意，整幅作品给人一种虚幻的氛围，仿佛是舞台剧中某个场景的定格。正在玩牌的男女三人和倒酒的女服务员，服装都经过精心设计，右边那个衣着最华丽时尚的少年，一脸的稚气，明显就是只“待宰的肥羊”，画面正中一位展露酥胸的女子，大概是一位高级妓女，那夸张的斜眼绝对是这幅作品的关键，狡猾邪恶的心理活动展现无遗。卷发老千估计是在斜眼女子的授意下才偷偷抽出方块A，然后由女服务员来传递，服务员黄色的头巾代表的是背叛者犹大的代表色。那个时代在巴黎光国营的赌场就有40多家。以赌场，妓院中的赌博题材的绘画作品为数众多。大多数都是充斥着大吃大喝后的狼藉景象，人们衣着态度邋遢散漫，目的是明确告诫人们远离赌博珍爱生命。拉图尔这幅作品却属于异类。画中全员仪容得体，赌桌上桌布整洁笔挺。这幅画中邪恶的并非赌博本身，而是人心。（这幅画的构图其实早有卡拉瓦乔的珠玉在前，《纸牌作弊老手》拉图尔毋庸置疑是从中得到的启发创作的这幅作品，但两幅相比下，拉图尔这幅更具出色的舞台效果和感染力。）另外还有作品《算命者》，拉图尔是一位死后长期被世人遗忘的画家，直到20世纪初才重新被世人想起。一种说法是因为他单纯平面，明暗对比强烈的画风到了华美灿烂的路易十四时代已经严重落伍。另一种说法是，拉图尔虽然离开巴黎返回故乡洛林，但当时三十年战争仍未终结，他的主要作品在掠夺与火灾中大多失散损毁。根据文献记载，拉图尔曾经受聘于路易十三，拥有“王的画家”的称号。史料记载，晚年他成为了一位财力雄厚的资产家，同时也因为使用暴力手段讨债，唆使仆人盗窃等行为频繁遭到起诉，名声极差。作品还有《油灯前的抹大拉》

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