不仅是文人画崇尚写意，工笔画也是如此。看唐宋绘画工笔绘画居多，刻画细致入微一丝不苟，但整个画面并不是写实的，而是在华丽的画面技巧下，十分鲜明的刻画出情节，意蕴，情趣，态势。例如步辇图，捣练图，簪花仕女图，韩熙载夜宴图等；不但没有明暗光影的刻画，甚至很少环境的刻画，人物的关系倒是交代的非常清楚。人物的个性特征都十分清楚，虽然人物的身份贵贱妨碍了画面效果表达，画家的创作态度却是十分严肃的。反观当代某些画家的作品，只是徒有形式，画面中千人一面，所有的人物都具有相似的生理特征，都是一个妈生出来的一样，可以说徒有其表。文人画兴起，李公麟的胡人牵马图地域特征多么鲜明，同样没有任何的光影明暗的刻画。梁楷的六祖伐竹图寥寥几笔，多么简约多么精准。当代人学了西洋绘画，难道就要泯灭中国画的基本特征，和西洋素描并轨，改一个洋面孔吗？难道我们学了英语就要改用拼音文字张口英语，摈弃汉字吗？如此食洋不化，真是前途堪忧。
总之我们还得用汉语来表达我们的意思，还得用笔墨来画中国画，虽然毛笔不再用来写作文，记笔记，画画还得用中国毛笔来写，保留我们的国粹吧，中国画就应该是这样的。

无论工笔还是写意，意就是中国画的灵魂。