回光返照的狩野芳崖

狩野家族的绘画艺术风靡岛国数百年，到了狩野芳崖那里有一个完美的句号，这时的芳崖，不仅传承家族艺术的血脉，同时开辟一个新的时代，这个是日本近代绘画的发端，当然不仅是他一个人，还有高桥由一等人，这种东方绘画的有意识的近代意义上的东西合璧，日本是走在亚洲的前面，而且我们知道的岭南画派的来源不仅是我们中原自己的传统，还有对于东洋画师的取经，东方艺术的曙光，有时不应当用一个国界来限定，与西方的交流早先一步时的意味，或者主动深入借用的意味是，绘画开始有新的因素出现，这个在芳崖的作品中得到体现。我一直以为东方的绘画有国界的限定，不象西方没有国界的限定，比如油画，没有谁会就英国画，法国画，荷兰画，德国画等等，那么东方为何没有统一的称呼，这个问题相当的复杂，我一直是想以“水画”来统一东方绘画艺术的称呼，这样没有中国画，朝鲜画，日本画的界限，因为它们虽然地域民族风格，当主体核心的材质与手法并没有太大的差别。

借鉴西方的艺术手法，实际上中国清时就在进行，实际上更早，而且一些洋人亦进入中国的社会深处，甚至是皇家，象郎世宁等人，就开始借鉴西方而服务东方绘画，只不过因为在一个不是新的时代而重要性得不到张扬，而且一些作品，因为是画在宫殿里，比如圆明园，当园被战火所毁时，一些艺术品成了寒灰，现实的迹象不存在，无法真实的获观当时艺术的全貌，有多少足以肯定中国艺术在近代史上的地位不得而知，旧体制影响到中国艺术在中西合璧或者东西合璧的艺术探索上的评介。