最后一张图，我们用三支马克笔来进行简化的处理，可以看出马克笔的笔触使我们不会再被细节所耽搁，这样的练习可以让我们更好的掌握体块的奥秘。

看了上面这个例子，我们就可以理解这样的概念了，那就是我们要考虑的是抽象的体块，而不是物体本身，将体块变成主要的表现对象，而不是物体本身，这对我们平常的学习理念是一个很大的挑战，因为我们学习都是从画一个个的单个物体开始的，因此我们已经习惯了再有主体物的时候去盯着主体物观察或者刻画。学习了上面这个例子，我们对画面的处理就有了新的理解，就可以创作出更好的画面。

我们再来看一个例子，在我们外出写生的时候，时间是我们最大的敌人，因为在室外，随着时间的改变，光源的方向会不变的改变，影子的形状和物体在光照下的颜色也会随之不断的改变，这对我们初学者是很大的困难，所以抽象体块的概念对我们的帮助就变的很大了，我们如果能一开始就规划好体块，然后用抓住每个体块的主要色彩，就会让我们不至于面对变化进退失据。从下面这幅作品的体块分析我们看出，简化的体块可以很快的让我们找到一幅效果不错的角度去表达。即使没有多少细节，我们也能画出好的写生作品。

取景框

取景框的使用是一个很方便的让我们找出抽象化体块的方式。取景框是一个很简单却很有效的工具，我们可以利用它很快的找出很多幅不同的构图，观察这些构图中各个体块之间的对比，找到我们最想要的构图。

常用的取景框有两种，左边的这种可以滑动中间的滑片来构成各种不同的比例的画面，中间这种是根据画框的比例来制作的取景框，根据我们喜欢的画框比例制作自己的取景框是很有必要的。九宫格的形状设计是因为在我们的视觉习惯上，我们会潜意识的去观察画面上九宫格的四个焦点位置，将主要想表达的物体放在这四个焦点或者这四条线上会更好的抓住观看者的视觉。

当我们使用取景框的时候，会觉得取景框包含的体块太小，这个时候可以调整取景框跟我们眼睛的距离，这样也能找到更多的构图，如果我们在没有取景框的时候，我们也可以用我们的两只手的拇指和食指交叉形成一个取景框来帮助我们构图。