一般来说,水少色浓时,衔接、重叠颜色要快,如果衔接、重叠颜色过晚,颜色无法渗化,画面会出现干枯、生硬痕迹;水多色淡时,衔接、重叠颜色的速度要慢点,如果衔接、重叠颜色过早,水色渗化、蔓延得太厉害衔接、重叠之色会因不能表现具体形象而色淡形散。
1.流动
水具有流动的性能,因此,在水彩作画过程中,当画面颜色很湿时,尤其是将画板上下或左右倾斜后,可以使颜色在纸面形成我们所需要的流向痕迹,它可以充分展现出水彩画水色流动的韵味。此法适合表现具有动感的对象,如刮风、下雨、飘动的云彩等。

2.在清水刷湿的纸面涂上一种或几种颜色后,它们就向四周扩散、渗化,颜色与颜色之间相互交融会产生自然丰富的色彩变化,物象显得模糊、圆浑、柔和。此法适合表现比较虚幻朦胧的对象,如彩云、远景等。画板平放,当天空的深灰紫颜色涂在湿润的浅色上后,开始慢慢向四周扩散,形成了朦胧、轻柔的云朵。

3.滴水
利用水流动、渗化、扩散的特性,以手腕的弹力将笔头所蘸清水滴溅到画面未干的色块上后,水点会推动颜色慢慢向四周扩散,形成不同大小的白色斑点使平板的色块产生灵动感。
一般滴溅水点所产生的白色斑点稍大一些,可以形成某些物体的抽象形态,如虚幻的白云、冬天的树丛、雨天的小水滩等。

4.弹水
在辅助工具上敲打笔杆,将笔头所含清水弹向湿润的色块后,所产生的白色斑点肌理,会打破大块面色块的单调与平淡感,使其产生丰富变化。与滴水法相比,弹水所形成的斑点相对小一些,笔头所含的水分越少,形成的斑点肌理就越细小。需要注意的是,弹洒的水点大小、疏密直接影响着画面肌理的变化。

5.喷水
用小喷壶向湿润的色块上喷洒清水后,可以产生比较细密的肌理效果,使画面富有朦胧的美感。在水彩风景写生突遇毛毛雨时,如果画面上飘落一些雨点,也会出现一种天然有趣的纹理。
向画面喷水的最佳时机是在色块半湿半干之时,色块太湿或太干都不易出效果。喷壶与画面远近距离的不同,色块上显现的肌理颗粒大小是不一样的,喷壶距离
画面越远,色块上的肌理颗粒就越细密。此法与滴水、弹水的技法相比较,产生的肌理更加精细微妙,不仅能在表现雨、雾、雪景时运用,也可以在表现远景、山石、草地等时让色块产生细腻的肌理感。

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