每个层次上的树木仿佛都在同一条水平线上，当我们的视线从近望远前进的过程就变成了跳跃的形式，没有连续的感觉，这样就浪费了道路的引导设计。第二幅图的改变就让我们的感觉不一样了。部分树木的交叠可以让我们清晰的感觉到树木的位置，而且在顺着道路前进的过程中，不会有断层感，有了一种一路前进两侧都不断有树木的感觉，这样的风景才更具有吸引力，让我们想去这段路上感受这样的变化。

第七种，根据对比调整

对比调整就是通过加强对比或者弱化对比来改变观察者的视觉方向。我们来看第一幅图，我们的视线很容易被右上角的白色云朵和右下角的深色的山脉引导出画面，而且不会再回来，整幅画面就显得没有焦点。我们再来看第二幅画所作的调整，把边缘的云朵加深和边缘的山脉颜色减淡。这样我们视线就变成由远及近的留在画面中了。

第八种，创造一个入口

我们来看第一幅画面，画面分成了三部分，桌面下面的一块黑色空间跟上面两个块面没有任何交集，我们不会在这块空间做任何停留，视线也只会从画面左右进入中间。这样的布局让我们感觉不到一丝趣味，硬邦邦的感觉。如果这个时候像第二个画面一样加上一块布就很不一样了，我们的视线会顺着前面垂落的布进入画面，然后到达静物所处的位置。而且也让最下面的空间和画面的其余地方有了联系，整个画面就感觉融为了一体，无序的布和有序的静物之间造成的平衡和对比也给画面带来了活力。所以我们一般都要在画面上创造一个入口来引导我们视线进入画面，当然这个入口可以不用做的太明显。

第九种，组织画面上的体块

我们在出去旅游拍照的时候经常会发现，面对那种比较空旷开阔的景色的时候，很难找到满意的构图位置去拍摄，因为没有多少静物元素存在，拍出来的照片很容易平平无奇。但是我们在绘画的时候，就可以改变这一状况，我们可以对体块进行人为的处理，找到能吸引我们的排列。我们来看这个例子，第一幅的画面很容易出现在我们在路上拍摄远处景色的时候。前面的灌木丛将构图的入口挡住了