除了金属没有漫反射，透明的玻璃和水也没有漫反射。我们能看到玻璃和水主要靠反射和折射。

这是一个玻璃杯，我们可以看到它后面的景物，又因为玻璃和空气中光速不一样，会产生光线的折射，所以我们看到的景象是变形了的，看起来有点复杂，我们单独看折射和反射的贡献。

折射提供了绝大多数的光。漫反射是没有提供光亮的，光线穿过了杯子照到了地上，影子颜色很浅。反射和光滑物体一样，会反射观察者背后的事物。

换成咖啡一样的液体，情况差不多，折射和反射提供了光。

不过折射因为内部分子吸收更多光线，所以颜色很深。

前面说了那么多，什么光色混合原理，什么漫反射，什么折射，都是扯淡。我们在画的时候其实并不需要那么复杂，特别是遇到折射！仅仅需要观察就可以。

 

这是日本的美院平面构成范画。根据条件用实物素材表现色彩。
素材有苦瓜，红辣椒，果冻棒。条件是在4开纸上作画，横构图。必须使用所有的素材，还要添加直线在画面上。

设计师在6个小时的作画中，将已有素材组成完整的平面设计，所有绘画内容都是参考实物。实物的形状，光影，不同物体的质感，光线在果冻上的折射都是靠观察画出来的。

自己想想，画不准确，是不是没有看到。想要套用公式，全屏想象画出来，结果会得到一幅公式化，不生动的作品。追求真还是要回归到观察。

不过有理论基础的观察，会减轻我们观察消耗的精力。所以我们还是要了解透视原理，色彩原理，材质规律等知识。

说了透明材质，半透明材质也要说说。

 
这是非金属的微观光照模型。入射光照到物体表面后，有一部分光会反射，我们称之为反射光，之前说到的表面粗糙度就跟这有关。表面越光滑，反射光就越集中，表面越粗糙，反射光就越分散，视觉上的效果就是越光滑，反射越清晰，越粗糙，反射越模糊。

 

除了反射光，还有散射光。光线进入了物体后，光子在物体内部分子间继续传播，最后被弹出了物体形成了散射光。

 

散射光因为是在物体内部传播了一段距离，所以散射光会有一个范围。当这个范围非常小的时候，小到肉眼无法分别，或者小到计算机里的一个像素内的时候，我们就可以把模型简化成下图这样。

 

这张图是不是有点眼熟？其实就是之前说到的漫反射理想模型。这里就是说清楚了漫反射跟物体表面的光滑程度无关的道理，因为漫反射是光线照射到物体后散射形成的。

 

因为金属的特性，光线照射到金属表面后，会反射一部分光线，进入金属的光线不会散射出来。所以我们说金属没有漫反射，又因为漫反射是固有色的成因，所以金属没有固有色的属性。金属的颜色是反射不同波长的光的能力决定的。

说到这里我们还没有说半透明材质。前面说到散射光的范围，如果这个范围比较大，肉眼就可以分辨，那我们说这种材质就是半透明材质。

皮肤就是半透明材质，当我们把手并拢朝着光线的时候，我们会看到手指缝会有红色的光。这是因为光线照进皮肤后，从血红细胞上反射出来的光。玉石，塑料，蜡烛都可以是半透明材质。

 

这是四个半透明的杯子。它们的散射半径不一样，散射半径越大，质感越透。散射半径由大到小依次为1，2，3，4号。我们单独看看它们散射光贡献是什么样的。

 

大致还是可以看到差别，就像之前说的，散射半径会影响透光强弱。再放大一点看看虚线框中的局部效果。

 

1号杯子最明显，背光的地方是有绿光的，这是光线进入杯子后散射出来的光。散射出来的光不一定与表面的颜色一样，可以是别的颜色，这是由内部物质决定的。就如皮肤是黄色，散射的光是红色。如果是追求艺术效果，反射的光色彩饱和度稍微高一点会更好看。所以有名言说，画皮肤的暗部要提高饱和度。
4号杯子几乎看不到暗部有绿光，可以说它的散射半径已经非常小了，跟不是半透明材质一样，散射提供了所有的漫反射。

回头看它们的影子，全部是黑色，因为光线只是散射而不是穿透，但是杯子上背光的地方因为散射而不是全黑。这就是和之前说的透明物体有区别的地方。之前透明物体，就算是咖啡，已经吸收了很多光线，但暗部都会被少量穿过杯子的光照亮。