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就像上帝预先设计和创造好的一样，所有物体的形体特征都包含在了方体与球体之间。

或者是由二者相互进行的组合与再造，方体和球体实质也是空间形体被简化到极致的两种形态，比如我们的室内居住空间可看成一个方形，地球可看成一个球形。

 我们肉眼可见的所有型体可以看成是到达方体或球体的无限接近状态。

这个理论，相信一定程度上是受现代主义之父塞尚的启发

塞尚最著名而广为人知的绘画理论便是，运用圆柱体，椎体和球体来表现自然美景，他这句话显然还有更深层次的含义，不然也不会影响到后来那么多画家，但在这里因为讲述底层逻辑原因，我们不做扩充讲解。

不过他想表达的中心思想仍然是，运用图形简化建立基本的观察能力，把世间万物解构成我们易于理解的几何体形态而后切入到绘画的学习中，这也是我们极典画室老师在给零基础的同学讲课所强调的重中之重。

所以也就不难理解为什么我们正儿八经在开始素描基础的学习时，会画几何体石膏的原因了，把这些几何体的型体弄明白了，之后我们画的穿插几何体，几何体组合，静物组合，石膏像，真人素描实质上也就是对这些方体和球体的组合化以及复杂化，不过，回到最初讨论的，最简化的型体并不等同于最好掌握的。

下面，我们来看看这幅丢勒的素描，画的是一个脸部圆润的小姑娘，脸上肉的体积感，实质就是用画几何球体的方法表现出来的，因为小孩子脸上的脂肪比较饱满，导致颧骨暗部的部分凹陷较为明显，再往颧骨位置往下颌骨走，可以看到，下颌骨连接处又是一层脂肪，然后与下颌骨整体也就是下巴往上与脖子的轮廓部位，形成了一个十分浑厚的起伏关系，这种关系恰恰像两个粘连在一起的球体形状，眼球作为球体镶嵌在眼眶的窟窿眼里面，又被上眼睑和下眼睑皮肤包裹，鼻头和鼻翼被两个像球体的型体衔接在一起，看头顶位置，为了表现整个头颅形体和球体的对应关系，作者甚至用发带的形体走向暗示了头颅正面和两侧的形体体积关系，后面的发带因为勒的较紧，让上面较为蓬松的部分轻轻垂落下来。

此幅画吸引我的地方还有很多，第一次看到丢勒这幅画时候，人物这种轻松的姿态让人看着很舒服，忍不住让人多看几眼。

说到丢勒，相信来我们极典画室上了一段时间课程的同学不会忘了被这幅素描支配的恐惧吧

这幅素描就是丢勒的名作《祈祷之手》。

这幅画是丢勒44岁时候画的，总寿命57岁，丢勒是公认的绘画大师，其巅峰恰好是德国文艺复兴如火如荼进行的时期，即使高明如丢勒，也没有忘记他少年时期习画时，父亲老丢勒传授给他绘画中最本质的东西，那就是用基本的几何形体去归纳世间万物。