之前看到我们画室的关老师临摹过的一张作品，我第一眼就非常喜欢，是下面这张。吸引我的不仅是造型和构图，还有让我起生理反应（起鸡皮疙瘩）的细节处理和内容，说不出来的喜欢。

前几天，我逛书店看到这本《英国插画师》的书，满足好奇心的翻翻，让我翻到了这张作品，幸运的是这本书介绍了这位艺术家的故事。

奥伯利·比亚兹莱 一位被上帝眷顾的少年，在25岁那年被上帝带回了身边。病魔缠身的他唯有绘画才能拯救他。他的作品有很多争论“奥伯利的怪诞，狂放，魅惑的作品，是他和撒旦交流的特殊语言”“奥伯利是被恶魔附身的修士”。

父亲患有肺结核，只有妈妈做家庭教师维持家里的生计。6岁的奥伯利小小年纪就懂得人情世故，在寄宿学校里每每给妈妈写信，都是说自己过的很好，不让妈妈担心。7岁的奥伯利被诊断出患有肺结核，从那时起，他就开始了和病魔的斗争。11岁开始，奥伯利就用自己喜爱的绘画挣钱了。带着插画师凯特·格林纳威对他的影响，为妈妈的朋友婚礼装饰菜单和晚餐标志牌，为学校设计圣诞演出的节目单和舞台戏装。16岁的奥伯利毕业后踏入了社会，不得不做着无聊透顶的工作。但在这期间，他的病情加重了，让他更加的想念画画，他给朋友的书信中写道“过去的这一年里，我没有动过画笔，过得非常不快乐，我无法忘记画画，并且越来越想画。”十九岁那年奥伯利拜访了英国的著名画家，并展示了自己的习作给画家看，画家鼓励到“所有作品都充满了思想，富有诗意和想象力，你很有天赋并一定会成为伟大的艺术家，我很少建议任何人将艺术作为职业，但是除你例外。”

从此奥伯利下定决心全力画画，在画家的建议下进入了艺术学院进修，过着白天上班，晚上学画的生活。每当中午吃饭的间隙，会去公司附近的书店看书，很快和书店老板成为好朋友，并且提出用自己的画交换书店里的书，老板也很喜欢奥伯利的作品，于是摆在书店的橱窗里吸引顾客。有一天出版商和书店老板闲谈，说想再版托马斯·马洛里的散文名著《亚瑟王之死》，却苦于找不到插画师。这时奥伯利进来了书店，书店店长介绍他给出版商认识，并推荐了奥伯利的插画，天赐良机，出版商很欣赏奥伯利的作品，所以决定他来画《亚瑟王之死》中的所有插图。上帝是公平的，夺走了奥伯利的健康，却让他的事业如日中天，当然世界上不是每一个人都是喜欢他的风格，不过他不在乎，他只想在作品中创造自己的新世界。《蝉夫人的生日》便是他的满意之作。不久后，他遇到了自己一生中的挚友又是敌人的奥斯卡·王尔德。王尔德也是一位才华横溢的才子，他把自己的《莎乐美》邮寄给奥伯利，请他画插画。当时《莎乐美的梳洗室》尺度很大，被迫争议压力不得不让奥伯利第二版本的《莎乐美的梳洗室》。争议越大关注度就越高，这本插图书让奥伯利·比亚兹莱名声远扬。后来因为一件小事情，成为敏感的奥伯利和王尔德分道扬镳的暗示。

《莎乐美的梳洗室》第二版

《黄皮书》把奥伯利的事业推向了巅峰，奥伯利任这本杂志的艺术主编。这本杂志彻底的表现奥伯利的思想，把禁锢在内心的小野兽释放出来了。当时的《泰晤士报》认为其杂志内容充满“英国的粗暴和法国的隐晦”评价是“令人厌恶，充满傲慢”。这些作品让大多数人不知所云，却博得少数智者会意一笑。因为这本杂志，那一年被讽刺为“奥伯利·比亚兹莱的时代”，他不仅经济情况好转，而且还在伦敦买了一套房。

后来出乎意料的是，奥伯利被那个亦敌亦友的王尔德拉下水，丢了饭碗。王尔德被侯爵污蔑做出有伤风化的行为从而被捕，更可笑的是，王尔德被捕时选择带上一本黄皮的法国小说去狱中看，却被各大报纸纷纷做文章，标题为“手持黄皮书的奥斯卡·王尔德被捕”这种莫须有的罪名让奥伯利的《黄皮书》杂志名誉受损。再加上奥和王以前有合作过，出版商强行抵制，奥伯利被解聘了，甚至住所不保。

虽然后来《萨伏伊》的老板请奥伯利在《萨伏伊》以及《在山下》等故事中发表插图贴补家用，但奥伯利已经有些一蹶不振了。在一次出差中，他的肺结核病加重，在最后的时间里，依然没有放弃画画，完成了《卷发遇劫记》《利西翠妲》等作品。在妈妈的陪伴下度过了最后的时光——他只有25岁。

奥伯利的作品很多中国文人比较喜欢，书中说的郁达夫，郭沫若，闻一多，徐志摩和鲁迅等。他把诸多时代风格融入在了自己的作品里，自己的经历以及身体原因，欲望，愿景都只能通过作品一层层附上灵魂，这不是当时评论家所说的“邪恶的灵魂”，这反而是他最真挚的灵魂。