《江水流春》 136×68cm 2013年秋

先置之死地而后生，背水一战，这只是兵法战术吗？

作画亦然，只画一个背影，没有什么动人的姿态，也没有刺激眼球的肢体。。。

右臂肘部外撑，略微化解了一些呆板，上身右倾，头部转向左侧，而右脚则转向右侧。头、身、脚形成一个“Z”字形，静中寓动。

下身缠绕的披布，邹折的线条，隐约的花纹，浓重的酞青加花青反衬了上身浅明的肤色。

两侧的轮廓含蓄地诉说着女性形体的美丽。左侧线条从额、唇、掠过秀肩……胸廓下弯至纤腰……至胯部向外骄傲地撑起。越过大腿至膝部的内收，使整体静中寓动了起来。右侧线条从披散的黑发间冒出来的颈、肩、臂、腰胯、腿与左侧线条有相对，有相反。时而还有相向。

《江水流春》 136×68cm 2013年秋（局部）

其实，这些美感元素在其它作品中并不罕见，不同寻常之处，在于她的后背，腰和半遮的臀。又其实，后背远不如前方来的鲜明，前方有圆挺的双乳，小腹的圆滑起伏。而此作在人体裸露部分却是躯干，而背部的造型较之全身最为单纯，就连卢浮宫中美神维纳斯，人们更多关注的也是正面。

《江水流春》 136×68cm 2013年秋（局部）

那就要在单纯之中求丰富。没有明显的凹凸，除轮廓之外也就没有线条可用，只有拿出国画中忌讳的素描功夫，对人体内部结构和外在起伏娴熟的理解，对国画材料所特有的自然交融的渗透力。脊椎与颈脊的微突，胸至腰的坚挺中带优美的弧线，后腰两侧令人消魂的浅涡，纤腰下至丰臀部的令人振奋的凸起，两侧肩胛对称中的失衡变化，所产生的迷惑。

这是名符其实的背水一战，也只有绝地逢生的决心，细心与耐心，才使《江水流春》让人产生更多想象的意境美感。

中国水墨人体的意境美，诗意美，空灵之美，是西方油画里没有的。